浮雕是銅雕塑的一種形式，那么浮雕我們又可以分為兩種形態(tài)：高浮雕和低浮雕。下面就來具體介紹一下這兩種形態(tài)之間區(qū)別。

　　高浮雕其實從空間構(gòu)造和塑造特征來看更加接近圓雕，其起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，在局部處理的時候幾乎使用的都是圓雕工藝。高浮雕是利用了三維立體的空間起伏和夸張的處理手法，會形成深度感知和視覺上的沖擊，讓浮雕藝術(shù)更加具有表現(xiàn)力和魅力。

　　在法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，就是使用了高浮雕技術(shù)。將圓雕和浮雕技術(shù)相結(jié)合之后就產(chǎn)生了成功的作品，給人感覺就是人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關(guān)系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

　　淺浮雕更加接近會畫的形式，因為其起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，它主要是使用繪畫的表現(xiàn)手法進行透視或者錯覺的處理方式，去營造抽象的壓縮空間。

　　在人類歷史上，美索不達米亞的古亞述人應該是最擅長使用淺浮雕藝術(shù)的人們了。因為在一些“亞述人狩獵圖”中，我們能夠看到其使用浮雕手法將表現(xiàn)出了狩獵時的節(jié)奏感和韻律感，還會是使用動勢去表現(xiàn)人和動物之前存在的一些微妙聯(lián)系。

　　在浮雕的空間壓縮選擇中，通常是需要去考慮功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中光線是決定性因素，只有一部分優(yōu)秀的藝術(shù)家才能抓住這一點，使作品達到跟好的效果。